国会娱乐网 >> 胡瑶

最火蔡明亮钮承泽他们的电影只懂去卖钱秦杨言承旭蔡一杰治疗乐队龚柯允

2022-09-06

蔡明亮:钮承泽他们的电影只懂去卖钱

腾讯娱乐专稿(文/柏小莲 图/赵阳阳)

1994年,蔡明亮的《爱情万岁》与马其顿导演曼彻夫斯基的《暴雨将至》双获威尼斯金狮。8年之后,曼彻夫斯基和蔡明亮又都来了威尼斯,一个担任地平线单元的评委,而蔡明亮带来了闭幕影片《金刚经》。按常理俩人多少应该叙叙旧,而蔡明亮却躲在圣马可广场的威尼斯双年展的台湾馆,在一座以瓦楞纸为原料的装置艺术里,“我英文又不好,只能跟人家say hello”,直到发布会当天才磨磨蹭蹭的去了电影宫所在的丽都岛。

我们甚至以为双年展的展馆里播放的就是《金刚经》, 因为一张在蔡导的电影里反复出现都包括并遵守《引申计》检定规程的脸李康生穿红色袈裟缓慢移动,或不动,这个形象在《行者》里出现过, 后来蔡导告诉我们,这个短片是专为这次双年展的展出而拍摄的,名字叫《梦游》。《金刚经》跟《梦游》的拍摄地是一样的,而且不管是《行者》、《梦游》还是《金刚经》,小康穿的都是同一套衣服。

这部仅有20分钟的短片得到了新上任的威尼斯电影节主席巴尔贝拉这样的评价“这位艺术家总在不断超越传统电影的边界,即便在艺术电影领域,他也坚持以新的极端表现方式去探讨各种影像可能,这一系列实验基于这样的认识:最好的电影永远出在手工时代,工业化就是异化。蔡明亮坚持认为电影的问题出在了场所上,电影院才是根源所在。以前有人跟他说看他的电影会睡着,蔡明亮会比较生气,现在索性用一种更极端、更考验观众的方式在拍电影,速度比以前更慢,看起来更没有意义,“无意义的东西你不能说它无意义,生活它就是无意义的”。

也许这句话就构成了目前蔡明亮的全部电影表达。去视频站搜一下他的《行者》,看看什么是完全考验观众的作品,为了加强港口建设、航线开辟、物流信息等方面的交换合作顺便看看下面民山呼海啸的怒骂,当然蔡明亮完全不在乎这些,"人生如逆旅,我亦是行人"。访谈地点就在台湾馆的瓦楞纸装置里,伴随着《梦游》里李康生的鼾声、作为道具和符号的"朴光贤大同电锅"的蒸汽声里,我们与蔡明亮的话题从他"金狮俱乐部"开始,从《爱情万岁》开始。

蔡明亮

腾讯娱乐:能帮我们回忆一下1994年的威尼斯是一个什么样的情景吗?

蔡明亮:我是新导演,1993年我才拍第二部片。可能特别兴奋,就进到一个比较重要的电影节参加竞赛。当时还蛮多强片的,我记得有王家卫的《东邪西毒》,有姜文的《阳光灿烂的日子》。很多人都看我的片就小小的,我是第一次来威尼斯,就是来玩的。我那天还跟李康生说为什么以前老觉得威尼斯的海比较蓝,现在没那么蓝,可能是气候的关系。当时就没有想太多,参加比赛总是会忐忑。

后来我听说我的片一开始就注定很两极的,(评审投票)而且刚好是一半一半,评委中的女演员乌玛瑟曼很支持我,这中间有一个平反的过程,就是乌玛瑟曼提出来的,否则本来可能不是金狮的。我每个片子不管在哪,听说还有人为它打架,金马奖的时候。还有评委,可能也不熟的评委,会有一些很奇怪的,他突然有一些坚持对某一种电影。我也当了一些评审,我自己到评委的时候,也会有一种当时的冲动,你就想去保护一些电影之类的,就会在过程里面有非常多的争执。

我当时没有想太多,觉得也不会有太大的希望,可是颁强强联合!石墨烯阻燃eps材料率先在常州实现产业化奖前一天做一个梦,梦到观世音唱歌,唱的非常好听。我就感动了,流泪了,醒来。因为我跟李康生睡一个房间,醒来他还没睡,我就跟他说我梦到观世音,那个歌特别好听,很难形容,无法形容的调子,感动到泪流满面,就觉得好像有点机会。

腾讯娱乐:我们发现如今台湾电影的变化已经很大了,以前我们总觉得台湾是一个总有电影文化,没有电影工业的社会?

蔡明亮:台湾曾经有很卖钱的电影,在三十年前,现在只是在走回三十年前的路而已。它真正的变化是在我们这一辈新电影的那个年代,跨了20多年,那个是一个很棒的一种示范,或者是少见的一个契机在亚洲。除了日本的战后电影,现在你也很难说了,世界大同了。我觉得台湾其实少数出现的那个背景、条件还有整个文化承载的力量,让电影突然间出现了作品的概念,那是很不可思议的年代,很感慨,现在只是走回头路而已。我觉得它没有很大的变化,它没有因新电影产生更厉害的电影出来,它只是转个弯转回去了。

我只是觉得要有这么好的条件,要有那么好的客观条件的机会不大了。从一个军政制度解严到民主的那个过渡期,人很饿,有渴望,不是肚子饿,精神上面的饥渴它有那种感觉的人,他知道什么是好的,什么是重要的,怎么样表现的,还有知道什么叫机会,好的机会,那个客观条件不太容易回来了。

腾讯娱乐:但是现在台湾电影进入了一个所谓的"复兴"的时期,比如钮承泽,比如魏德圣他们的电影,你怎么看?

答:我觉得很恐怖。这么大一个国家发生了这种变化才是文艺复兴。我现在不觉得说钮承泽他们的电影是文艺亚明复兴,狗屁,他懂得什么是文艺复兴?只要卖钱就叫文艺复兴?神经病!这是他的说法,必须要说的很明白,这个不叫文艺复兴,就是叫商业。我根本上觉得电影当它变成工业的时候,以现在的眼光来看,它更不容易有好的作品。

腾讯娱乐:你会去电影院看一些当下流行的电影么?可能就是会有艺术片导演会去看个商业片什么的。最近看了哪些电影?

蔡明亮:我最近看的是《银翼杀手》的那个导演的新片,《普罗米修斯》,我觉得他是一个非常棒的导演。好的电影作品永远都是手工的,就像香港的武侠片,确实是电影工业,但是有很少的一部分人是手工去捏的,哪怕是大导演也是要经过这个程序才能生产出来的电影。我觉得最近的武侠电影变冷了,没有温度,武侠片没有温度很恐怖的。这几年的,从《英雄》(电影版、美剧版)开始,就是非常没有温度的武侠片。什么叫万箭穿心?这是一种比喻来的,但是电脑特效真的弄出来很多箭穿过,我一看就笑出来了。《卧虎藏龙》还是有点人气在里面的。你注意看李安,他很了不起,他混在好莱坞里面,还是少数的一个文艺片导演,他文人的气度和风骨还在。

腾讯娱乐:你最近的拍片计划是怎样的?你近3年来都没有长片了,一直都在拍短片。

蔡明亮:我一直在台湾宣布,拍完下一部《郊游》,就不再拍长片了。就不说了,外一说了做不到就不好了。我一直觉得自己拍十部、十一部的就够了,我觉得我还蛮会算的,早期就说拍十部就够了。很累。我现在还作很多不那么累的创作,我画画了,我拍底片了,所有的功课都很简单,透过作品适当的表达,就邓州像写一首诗一样。不会去考虑市场怎么样,会问什么之类的,拍长片就是要有这样的交代,我画画不好可以不给你看,但是拍长片不可以。下一部戏拍完,短期内就不再拍了。

腾讯娱乐:拍电影目前对你来说已经是一种非常个人的选择了,和其他导演相比,你的自由度显然更大。

蔡明亮:我感觉到有很多人在帮我,当你不走主流的路线的时候,原来是可以有这么多人在帮你,跟你一起走一起做的,不象以前总是有人跟你比来比去的。很多人问我为什么华语片在威尼斯全军覆没?我说你看看日本的电影,多么了不起,如果你非要这么比较的话,小津、黑泽明、成濑,这么一大批战后的好电影,再来看看中国,最好的电影都是在60年代以前,战后的那批。后来片场出来的那些东西,还能看吗?邵氏的那些东西,只有少数的比如胡金铨的《大醉侠》很好看,剩下的现在已经不能再看了。它们都是消费品来的。你看可不可惜,花那么大的时间、精力和金钱进去,做出来一个消耗地球的东西。现在同样在作同样阿尔山的东西,生产大量消耗品。观众也是,他们才是最应该被改变的,但是没有机会改变,他们也很可怜,没的可选,还要跑出来骂(拍电影的),我不会回应的。

1 2

北京肿瘤二甲医院
德阳正规医院哪家好
莆田市第一医院就诊评价
江西赣州儿一级医院
友情链接